有个00后小诗友传来两组诗歌，让我裁决一下谁高孰低，我一看，原来是deepseek创作的一组与臧棣大师的万松浦文学奖的获奖诗同题pk，说实话，让我有些犯难。因为寻常诗歌只需套入我的立体诗学公式，仅凭区分“高、宽、厚”立马分出高下，对于这种不投入情感和思想的纯智力诗却不能。因为这种诗歌旨在探索语言的一种可能性，各有各的刁钻和神奇，很难有明确的高下之分，也可能这首诗中臧大师一招“无影腿”很神秘，但另一首诗中deepseep甩出的“东方不败神针”也是妙到毫巅。最后我想了下，尽管二者的“妙招”各有神奇，但二者也各有各的败笔，若优点难分高下，比比谁犯的错误多，也是一种办法吧：
臧棣《激流学简史》
从自然的险峻中它搜集到
足够多的白晃晃的匕首，
展开剩余96%无暇细看，便粉碎在
自身的流动中。冲动的间歇，
洗涮近乎仪式；裸露的巨石
不止是看上去像神圣的
骨头。比轰响更过瘾的，
那遥远的现场，除了你
再也找不到其他的鼓手。
重点是，即便没有鼓，
作为唯一的鼓手，你依然成立。
迷途已自动消失。湍急是
情绪的释放，也是欲望的模仿。
你被模仿了，但你并不知道；
甚至连泡沫都加入了汹涌，
并且像发誓那样，沿着突然的湿痕，
凶猛地探索我们的反应。
更纯粹的，激流制作波浪，
并在明晃晃的波浪的基础上，
制作悬空的记忆；肉体的界限
因而变得模糊，就好像一个人
可以随时融入波浪的影子
而不必声称永恒的轮回已经开始。
2015 年 7 月，2022 年 6 月
Deepseek
《激流学简史》
青铜剑沉入河床时获得了
液态的语法。漩涡在喉间
吞吐二十四种月相，卵石
将暴烈的证词磨成珍珠
你站在第叁重弯道练习分身术
每个倒影都举着破碎的镜子
当水草缠住溺亡者的秒针
整条河流突然学会反方向结冰
最危险的时刻发生在
激流与自身对话的间隙：
漩涡的瞳孔骤然收缩
我们同时看见创世之初
那只未被命名的手掌
2023.8.15
鹰之分析：
这两首诗单从形式说，还是deepseek略胜一筹，因为它的分行看着更舒服一些，而臧大师的分行过于随意，可能先是按不分行的形式写的诗性随笔，然后用回车键随便点了几下，其实根本没有分行必要：
从自然的险峻中它搜集到足够多的白晃晃的匕首，无暇细看，便粉碎在自身的流动中。冲动的间歇，洗涮近乎仪式；裸露的巨石不止是看上去像神圣的骨头。比轰响更过瘾的，那遥远的现场，除了你再也找不到其他的鼓手。重点是，即便没有鼓，作为唯一的鼓手，你依然成立。迷途已自动消失。湍急是情绪的释放，也是欲望的模仿。你被模仿了，但你并不知道；
甚至连泡沫都加入了汹涌，并且像发誓那样，沿着突然的湿痕，凶猛地探索我们的反应。更纯粹的，激流制作波浪，并在明晃晃的波浪的基础上，制作悬空的记忆；肉体的界限因而变得模糊，就好像一个人可以随时融入波浪的影子，而不必声称永恒的轮回已经开始。
下面给它按意义分成几个自然段，看看有没有自相矛盾的地方：
臧棣《激流学简史》
从自然的险峻中它搜集到
足够多的白晃晃的匕首，
无暇细看，便粉碎在
自身的流动中。
这一段中性，纯修辞。类似一个小偷投了很多钱，没来得及花，又在路上弄丢了。
冲动的间歇，
洗涮近乎仪式；裸露的巨石
不止是看上去像神圣的
骨头。
这一段比较正向，似乎在点石成金。类似佛家的“摸顶礼”，帮助顽石开悟。
比轰响更过瘾的，
那遥远的现场，除了你
再也找不到其他的鼓手。
重点是，即便没有鼓，
作为唯一的鼓手，你依然成立。
中性。
迷途已自动消失。湍急是
情绪的释放，也是欲望的模仿。
你被模仿了，但你并不知道；
甚至连泡沫都加入了汹涌，
并且像发誓那样，沿着突然的湿痕，
凶猛地探索我们的反应。
自相矛盾的一段。本来激流间歇的功夫做了点好事，结果自己把这个“神圣”否决了，原来在模仿人发脾气。
更纯粹的，激流制作波浪，
并在明晃晃的波浪的基础上，
制作悬空的记忆；肉体的界限
因而变得模糊，就好像一个人
可以随时融入波浪的影子
而不必声称永恒的轮回已经开始。
2015 年 7 月，2022 年 6 月
又是自相矛盾，本来模仿人发脾气，发着发着却成了神仙，肉体还修成仙体了，有这么修行的吗？看来一首诗缺少了情志的统领，最终都是一堆自相矛盾的碎片。
再看看Deepseek的《激流学简史》：
青铜剑沉入河床时获得了
液态的语法。漩涡在喉间
吞吐二十四种月相，卵石
将暴烈的证词磨成珍珠
“青铜剑沉入河床时获得了”第一句就是病句，这个“青铜剑”此处指的是“激流”，意思是激流的外形像一枚青铜剑，但这个“河床”中的“河”字把这句杀死了，河都变成“剑”了，“河”怎么还在？但这一段修辞很精妙，超过臧大师。
你站在第叁重弯道练习分身术
每个倒影都举着破碎的镜子
当水草缠住溺亡者的秒针
整条河流突然学会反方向结冰
这一段借用小说的戏剧化笔法，很刁诡，但“溺亡者的秒针”莫名其妙，因为所有不在河里物质都形同“溺亡者”，它们同一个速度转动，哪来的时针、分针之说，它大概忘了两只铁球同时落地的典故。
最危险的时刻发生在
激流与自身对话的间隙：
漩涡的瞳孔骤然收缩
我们同时看见创世之初
那只未被命名的手掌
2023.8.15
这一段糟糕，就像演电影把主角忘了，怎么能把“青铜剑”给忘了呢？看来它也不懂语境，开篇在写诗，结尾又变成写散文，而且是另一篇散文。
结论：两个都不好，Deepseek稍好一点点。
臧棣《北方的雨燕简史》
你是否有过同样的感觉：
领航员的替身会随着
季节转暖，变得越来越激进。
譬如此刻，穿梭在湖面上，
密集的雨燕看上去就像
刚刚解体后的时间的钟摆；
轨迹已无法看清，但能感觉到
在雨燕掠过的每个节点上，
时间的快乐都是准确的；
如果有混淆，也只是你的无知
遇到了更骄傲的对手。
在它们身后，瞬间是最好的配方。
此外，折返的次数已多到
命运就像脱了一层皮，
雨燕却从未失去过它们的方向。
或许，自由的空气依然不能
仅凭它们的身影来界定；
但内心深处，脱缰的感觉
仿佛可以因它们而引起，
并将存在的温柔迅速卷入不可逆。
2015 年 6 月，2022 年 6 月
Deepseek
《北方的雨燕简史》
天空在翅尖裂开蓝色血管
十万根秒针同时向西倾斜
它们用俯冲丈量云层的厚度
把闪电缝进候鸟的旧地图
你数到第七次折返时
黄昏正从尾羽抖落铁屑
所有弧线都指向虚设的靶心
风在喙尖凝成水晶箭头
最年轻的雨燕突然垂直坠落
像句号击穿时空的羊水
而北方在剧烈的抽搐中
诞生了第一枚会飞的坟墓
2023.8.15
鹰之分析：
臧棣《北方的雨燕简史》
为修辞而修辞的“诗”，看上去等于闪光的废话，因此这种诗不需要阐释内容。
领航员的替身
对小说“细节真实手法”的借用，在此很没必要，因为“后腿员”也会因为季节转暖，变得越来越激进。
刚刚解体后的时间的钟摆；
表达不清，比喻旨在把抽象的东西比成具象的东西，便于读者想象，在此臧大师弄反了，时间本来就看不见摸不着，它家的钟摆谁又如何看得见？读者怎么知道像不像。
若是现实的钟摆同样不成立，机械钟摆还是电子钟摆？它们构造截然不同。而且就算是机械钟摆的碎片也跟雨燕不像，那玩意大小零件之间差了万倍，而雨燕大小接近，这个比喻胡诌。
再看看Deepseek《北方的雨燕简史》：
天空在翅尖裂开蓝色血管
第一句同样是病句，因为与下句“丈量云层的厚度”相矛盾，有乌云就说明蓝天被遮住了，哪来的“蓝色血管”？难道乌云有蓝色的吗？
像句号击穿时空的羊水
跟海子学的那种伪叙述句子，蒸不熟煮不烂，这种修辞根本不是诗歌的修辞，而是散文或者杂文的，它可能还不知道什么叫“形象化”。“生命完结的句号”是抽象的，看不见的，“时空的羊水”也是，哪来的什么具象化的“击穿”？
这两个虽然同为为修辞修辞的算力产品，都谈不上真正意义上的诗，但从“两害相较取其轻”角度，似乎臧大师毛病更小一些，得一分。
臧棣《初夏简史》
三分钟内，一只黄蝴蝶
从你身边飞走了七次。
这里面，仿佛深藏着影子的数学；
一旦撕开标签，那个东西
便会精确如时间的伤口，
在附近，已越来越难以辨认。
从来路看去，五分钟之前，
它刚刚翻越了红花满枝的石榴树，
独自现身在安静的谷底；
精湛于飘忽，但并未趁机
真相很渺茫，从而迫使你必须
在信使和天使之间，做出一次选择。
更幽深的回溯中，它甚至
不需要寻找；泥土中的
任何一条缝隙，都能让它冲破
死亡的幻觉。连燥热的空气
都是相同的，三小时之内，
只有这只蝴蝶围着你慢慢翩飞。
2022年6月4日
Deepseek
《初夏简史》
蝉蜕在第五个晴日裂开
金粉撒满林间审判席
你数着年轮里的火种
等野莓把酸涩酿成证词
穿条纹衫的蜂王降临时
整座花园突然失重
郁金香集体向东方跪拜
吐出珍藏多年的日食底片
当蝴蝶第三次篡改花名册
你终于看清叶脉里
游动着青铜时代的鱼群
它们的鳞片正在脱落
化作满山奔跑的蒲公英
2023.8.15
鹰之分析：
先看臧棣的《初夏简史》：
仿佛深藏着影子的数学；
一旦撕开标签，那个东西
便会精确如时间的伤口，
“影子的数学”还有“标签”？这里估计臧大师想表达的那个词是“结界”，但“结界”和“标签”是反义词，大师弄反了。
便会精确如时间的伤口
又忘了修辞学原理，把模糊的比喻成具体的，鬼才知道“时间的伤口”啥样。而且在此二者根本不是修辞关系，而是“等同”，谈不上像和如。
但并未趁机
真相很渺茫，
“但并未趁机真相很渺茫，”？大脑空白
再看看Deepseek的：
你数着年轮里的火种
等野莓把酸涩酿成证词
“你数着年轮里的火种”表达不清。究竟谁的年轮里的火种？
“把酸涩酿成证词”标准伪叙述，把一个物酿成“无”，仍然不知道诗歌语言是形象化。
虽然是同样煞有介事的糟糕，臧大师还是比ds的过度花哨略胜一筹。因为初夏看不到蝉。
臧棣《从未用过的花瓶简史》
太阳和浆果并列在
我的跷跷板上。倾斜很安静，
就好像类似的倾斜
从来都可以忽略不计。
隐秘的另一面，我的情绪地图
刚刚才将初夏的白云
包含在一个起伏中。深渊里
还有很多紧闭的阀门
看上去依然显得抽象。
我把身体横陈在河边的草地上。
每年五月，我都会死去一回；
要么死于妖冶的毒蛇
从浓黑的头发里突然窜出，
要么死于射杀狮子的子弹
也击穿了诗歌的太阳穴。
但每一次，只要吃下六月的浆果；
我就会重新醒来。一睁眼，
魔毯已变回金银木的绿荫。
死神已更换过情人，
自画像里有一枚生锈的戒指。
旧的契约已经模糊，
但并未妨碍我重新意识到
太阳从不知道渺小意味着什么。
而且说起来，多少有点卑鄙——
太阳只会死于未来；
我的判断则越来越明确：
一个真实的人只可能死于过去。
2022 年 6 月
Deepseek《从未用过的花瓶简史》
陶土在窑变中怀孕时
裂痕已写下分娩的密码
空腔里悬浮着九个太阳
第八次膨胀时集体流产
你擦拭釉面的妊娠纹
听见海底火山在瓶口
喷发。珊瑚虫正在
复制公元前某次潮汐
当月光第七次填满虚设的
脖颈，所有花朵突然
反向生长，根系刺穿
天穹的处女膜
银河从缺口决堤而下
2023.8.15
鹰之分析：
先看臧棣《从未用过的花瓶简史》：
深渊里
还有很多紧闭的阀门
看上去依然显得抽象。
这个比喻无厘头，本来就是你脑中封闭的想象，哪来的“看上去像什么？”。
我把身体横陈在河边的草地上。
每年五月，我都会死去一回；
要么死于妖冶的毒蛇
从浓黑的头发里突然窜出，
要么死于射杀狮子的子弹
也击穿了诗歌的太阳穴。
现实主义语境里冒出浪漫主义象征，臧大师根本没能力把一首诗控制在一种情绪里，而且感觉和想象根本分不清，把一个“无意识”和“有意识”烂炖，有点像“跳大神”。如果这算是一种耽于苦思惹出的“精神异常”，臧大师目前比海子略轻些，但要引起警觉了。看看下面一段，这种倾向是不是已很明显：
魔毯已变回金银木的绿荫。
死神已更换过情人，
自画像里有一枚生锈的戒指。
旧的契约已经模糊，
但并未妨碍我重新意识到
太阳从不知道渺小意味着什么。
而且说起来，多少有点卑鄙——
太阳只会死于未来；
再看看Deepseek的：
这次臧大师和ds倒是很像，标准的“发神经”语言：
陶土在窑变中怀孕时
裂痕已写下分娩的密码
空腔里悬浮着九个太阳
第八次膨胀时集体流产
既然是带着“密码”的怀孕，咋那么容易流产了，呵呵，被维基揭秘了？
你擦拭釉面的妊娠纹
听见海底火山在瓶口
喷发。珊瑚虫正在
复制公元前某次潮汐
它也是感觉跟想象分不清，“听见海底火山在瓶口喷发。”是感觉，“珊瑚虫正在复制公元前某次潮汐”是想象，在感觉的尾巴上加想象再冒充感觉，不就是狗尾续貂吗？
当月光第七次填满虚设的
脖颈，所有花朵突然
反向生长，根系刺穿
天穹的处女膜
银河从缺口决堤而下
呵呵，发神经大赛，显然deepseek比臧大师更胜一筹，相比照臧大师那个反倒算正常了。
臧棣《比迷宫更风景简史》
五百年来，第一次觉得
世界的迷宫并不可怕。
穿上白色防护服，没等到
电闪雷鸣，没等到下水道
哗哗作响，历史已变成底片。
光线转暗，浮云偷走了
大地的时间，但看上去
却像灰白的屁股。悬空感加剧，
野兽和美女，脖子上的铁链
似乎已去掉，但只要一按键，
就会表演全部的静止。
风景很野蛮，正好适合
一台机器测试耻辱的凯旋。
是的，你没有看错。若有疑问，
不妨戴上蝴蝶的耳机——
黑白已不再出于草木间
道德有深有浅，而是出自
诅咒很原始。试管里就有魔鬼。
2022 年 6 月
Deepseek
《比迷宫更风景简史》
松针在视网膜上搭建
立体主义牢房时
整座山正练习软骨功
岩层裂开甜蜜的伤口
你吞下指南针的胚胎
任磁极在胃里跳探戈
每个岔路口都悬挂着
前任探险者的耻骨
当暮色第七次篡改路标
树影突然直立行走
苔藓爬上瞳孔的瞭望塔
你终于看清迷宫的心脏
跳动着六边形的子宫
2023.8.15
鹰之评析：
这两首诗作为诗都有些过界了，这让我想起艾略特对浪漫主义的批语：“过度沉溺于自我，如同邪魔附身”，同时也想到世人说诗人都是神x病的那句笑话。如果世人再读到这种诗，会不会再次发出这句戏谑？当然，那句话并不是世人真的将诗人当神x病，而是对现代诗不可解不可理喻的慨叹，但他们却会因此把现代诗打入冷宫。
但我又突发奇想，把这两首诗跟特朗斯特罗姆的一首诗放一起让腾讯元宝来比照，会是什么结果？
最后，总结时要指出《比迷宫更风景简史》因意象混乱、逻辑断裂更符合神x病呓语的特征，而《尾曲》则结构严谨，隐喻更深沉但不杂乱。确保回答简洁，在200字以内，并且语言通俗易懂，不用专业术语过多。
《比迷宫更风景简史》更接近神x病呓语的特质。其文本中充满了断裂的意象拼贴（如"灰白的屁股""试管里的魔鬼"）、不合逻辑的时空跳跃（"历史变底片""按下键静止"），以及强行嫁接的矛盾修辞（"风景很野蛮/适合机器测试耻辱"）。这些语言碎片像失控的思维流，缺乏内在逻辑关联，呈现出类似精神异常者的语言特征。相比之下，特朗斯特罗姆的《尾曲》虽充满超现实意象（融化的钟表、镜中死者），但其诗行间始终贯穿着对时间本质的哲学思考，语言的跳跃服务于主题的连贯性，因此更具现代主义诗歌的精密性而非癫狂特质。
这首续写的《比迷宫更风景简史》呈现出更强烈的神经质特质。诗中密集堆砌的感官错乱意象（"视网膜立体主义牢房""岩层裂开的甜蜜伤口"）构成超现实的视觉暴政，而"吞下指南针胚胎""磁极跳探戈"等动作则暗示着被科技异化的身体焦虑。值得注意的是，文本中出现系统性的认知解构——"松针搭建牢房"与"树影直立行走"形成空间坍缩，"迷宫心脏是六边形子宫"将自然景观机械化，这种将有机生命体与机械零件混为一谈的思维方式，更贴近妄想型精神障碍的语言特征。相较前作，此段落的意象密度更高，逻辑链条更断裂，呈现出被强制剪辑的精神世界剖面图。
没想到腾讯元宝鉴赏力还不低，明确指出特朗斯特罗姆的作品属于经典，而两首《比迷宫更风景简史》更接近神x病呓语的特质，可谓一语中的。
结语
小朋友给我的五首诗，我经过分析判断，认为两者都是无感而发的为修辞而修辞，都不具备真正感染人的力量，非要分出高低的话，臧棣大师的获奖诗略好于deepseek创作的诗。但我认为这种类型的诗歌对于当代读者来讲，完全背离了诗歌是一种抒情艺术的初衷，或者说在他们看来，诗歌不是一门艺术，而是一门冷冰冰的学术，甚至是一门“语言算术”，这是一个危险征兆！因为诗歌变成学术，便失去了让读者获得情感共鸣的机会，因而坠入娱乐化，但网络游戏的娱乐功能比诗歌的娱乐性强大多了，仅仅靠诗歌圈内的几个爱好者把玩，是现代诗的死路。
记得三十年前海子横空出世，他的“感觉体”在诗坛引起一阵震动，很多年轻诗人趋之若骛，争相模仿，但对诗坛带来的却是一场灾难。从此之后，诗人被当代受众冠以“诗人都是神经病”的“荣誉称号”，诗人们也因此自嘲“说你是诗人，你愿意啊，你家祖宗八代才诗人呢”。本人让元宝分析“哪一段文字是好诗，哪一段更像神x病呓语”这个小游戏，就是想跟诗人们敲一下警钟，你的写作可能进入误区了！这种诗一旦沉渣泛起，又将让中国诗倒退30年！
发布于：辽宁省1号配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
